Objektiv

Новый взгляд на геометрию 

С тех пор, как каллиграфические формы букв превратились в тип, люди пытались рационализировать линии и кривые форм букв в геометрические формы. 

Еще в 15 веке Альбрехт Дюрер («Правильное формирование букв») попытался описать засечку с помощью кругов и дуг: соотношения высоты и ширины соответствуют золотому сечению. В разгар эпохи Баухауза с поиском формы, которая следует за функцией, Герберт Байер и Ян Чихольд экспериментировали с геометрией в типе и типографии. Futura, разработанный Полом Реннером, является результатом этого мышления. Но даже дизайнеры этой эпохи в конце концов признали, что для типа функция следования за формой достигается не геометрией, а гармоничными пропорциями. 

Объект по-новому смотрит на геометрию. Его дизайнер Бруно Мелло следовал принципам математических структур, но не забывал, что этот шрифт должен использоваться людьми. 

То, что на первый взгляд кажется нарисованным компасом, на самом деле было скорректировано с учетом того, как мы воспринимаем мир. Пропорции персонажей были продиктованы не геометрией и математикой, а их гармонией друг с другом и тем, что наши глаза считают правильным. 

Оптика управляется геометрией и математикой. Линзы, например, расположены и отрегулированы так, чтобы дать конкретные гармоничные отношения макро или микро. Objektiv, с его тремя вариантами стилей, повторяет этот принцип: для демонстрации Бруно Мелло создал Mk1 с классически геометрическими и неумолимыми формами, а для микротипографической среды телесного копирования, где человеку просто нужно уметь читать сообщение, Mk3 доставляет максимум. разборчивость. Mk1, Mk2 и Mk3 постепенно увеличивают масштаб от макро до микро типографии.